GHOST:
Ghost 0
Ghost ≈
Ghost [( )]
2013/4/10
2011年我終於離開小島，前往冬天長達半年的城市求學跟生活。為了在作品裡證明不失風骨又努力融入當地文化社會，我：
(1)打扮成亞洲寶貝到街上問路人們對亞洲寶貝的幻想並想辦法實現他們的幻想，(2011，亞洲寶貝)
(2)邀請大家躺在滑板上從我的兩腿中間穿越，(2012, Across the Universe)
(3)甚至在公共場合炫耀我擁有在地的情感關係。(2012, Get a Room)
這些作品的共通點在於，它們光明正大地出現在我的作品集裡一述説我即使在新環境中，仍是一個正常的好人，並擁有健全生活。然而，當回頭去看那些來芝加哥後做出來的、上不了風光作品集檯面的失敗作品碎片時，我發現了一件事，那就是：
我並不是一個正常的好人。在新世界裡，我其實是一個看起來像是正常好人的鬼魂。
於是我決定畢業之前，窮盡畢生可能的最後的創作機會，來好好説明當一個社會意義下的鬼魂是什麼感覺，"GHOST"這件作品由三個部份組成，分別是 Ghost O, Ghost, 以及Ghost[()]。在説明這三個部份如何構成前，先説明一下我如何理解當鬼這件事。
我的社會鬼魂認證基本上是從我的留學生／移動人口身分而來，一個從原有系統引渡到新系統的中間地帶；在兩個系統之間，最大的剝奪便是語言的失落。「語言的失落」，並不只指涉中英文轉換這種直接的功能性困難，還包括文化語境的空白。如果我們都同意，對環境的理解，時間的累積，和他人的溝通都是作為個人自我認同的重要架構，那麼當這些架構傾斜時，鬼魂就逐漸從自我認同的消融中逐步顯影。在這個詮釋上，我選擇了兩種基本元素來蓋出我的鬼魂遊樂場，它們分別是耳塞（訊息的阻隔）跟鏡子（自我認同／訊息的反射）。
Ghost O, Ghos≈，Ghost[()] 不是同一系列的三個作品，而是同一個作品的三個部份，它們互相説明作為社會意義下鬼魂的狀態：它的狀態跟靜音一樣，不被語言系統視為有實體意義的存在(Ghost O)。在這種情境下，所有語言訊息的接受跟傳達都被延緩或歪斜，憑藉著相似之物的記憶或他人對語言的反應做出判斷；而這些落差不只存在於對語言 l 語境的敏感度上，更存在於溝通回應上的時差(Ghost≈)當鬼魂赫然發現自己無法再跟人類溝通時，它才明白做為社會意義下的人類意思在於做為一 個集體溝通迴路的節點，它所經歷的溝通短路在於它從未產生過集體之外自我溝通的迴路；在幾翻掙扎嘗試延立自我溝通迴路之後，它最後察覺自我溝通迴路的可能性像獨角獸的存在一樣難以確認，並在震驚之中意識到自己成為一個看起來像人類但又不被視為人類的形體(Ghost[()])。
Ghost 0
觀眾坐在高腳椅上，戴上噪音消除耳機，裡面的錄音部份是一所教堂內的現場音，進入教堂的人裡面不能說話。高腳椅上面有一面鏡子，觀眾可以坐在高腳椅上抬頭往上看地面的倒影。
＿＿＿＿ 會坐在椅子上，
＿＿＿＿ 會帶上（噪音消除）耳機，
＿＿＿＿ 會聽見 _ _ _ _ _ 裡的 _ _ _ _ _
Ghost ≈
觀眾戴上噪音消除耳罩，一邊沿著鏡子前面的歌後退一邊唱歌。同時，現場會有人拿麥克風收音。貼在地上的歌詞是 “roll, roll , roll your boat[1]”，所有的歌詞都是鏡像呈現，必須靠牆上的鏡子才能讀出正確歌詞。歌詞有三輪（之前展出因為場地限制，只有兩輪），每一輪歌詞間隔依照等比級數放大距離（參照圖解，第一輪歌詞間隔是一尺，第二輪為兩尺，第三輪為四尺）。 歌詞部份，每增加一輪重複的部份就會增加一倍。例如第一輪歌詞是“roll, roll, roll your boat”，第二輪就變成“roll, roll, roll, roll, roll, roll your boat”(“merrily merrily merrily merrily” 也是)，第三輪以此類推。
[1] 整首歌歌詞為“roll roll roll your boat, gently down the stream, merrily merrily merrily merrily, life is but a dream”
摀住你的耳朵（或不要）
看著鏡中的自己（或不要）
跟隨著地板上的歌詞（或不要）
一邊移動一邊唱出歌詞（或不要）
鬼魂的聲音
Ghost [()]
你戴上了耳罩並把頭塞進那個東西裡，
你看看四周並打開了開關，
你開始模仿你聽到的聲音，
你模仿了你身體外面的聲音，
你模仿了你身體裡面的聲音，
你關掉了開關並看看四周，
句子裡提到的“那個東西”指的是旋轉燈罩，裡面貼有鏡面反射紙。觀眾把頭放進去時會看到自己的倒影。觀眾可以戴上耳罩，在燈罩裡面模仿自己身體外跟身體內的聲音。
