臺北寶藏巖國際藝術村駐村個展：勿忘影中人
2015/6/12
星期六下午，你打扮漂亮，高高興興地跟朋友來這裡玩耍。
來拍照吧來拍照吧，朋友對你說。你喬好pose，準備照相。
突然有人衝出來，說不好意思不好意思，我可以 ＿＿＿＿ 嗎？
你拍完照片，把影像當成紀念品帶回家。
你的 ＿＿＿ 則或長或短的留在這裡，被當成紀念收藏。
「勿忘影中人」－黃立慧個展，2015 / 6月，寶藏巖國際藝術村
在寶藏巖村駐村期間，我因為“勿忘影中人”跟“你好我是駐村藝術家”兩個駐村計劃而獲得了許多影像文件記錄。在“勿忘影中人”這次個展中，我在思考的是，與其把這些影像當成我行為計劃的文件記錄直接展出，我對於如何將其視為材料重組，而呈現出寶藏巖的歷史過渡性，更感興趣。個展在寶藏巖保存下來的老屋中舉行，比起畫廊空間，老屋更像是一個居住空間的遺跡。老屋中有三個房間跟一間廁所（參考平面圖），我想以原本隔間做為展覽的隱形架構，劃分出三種不同身份在寶藏巖這個空間中所代表的時間過渡性，以呈現我有的影像文件記錄：以年為單位、長期住在/住過寶藏巖的居民（房間A以及廁所），以月為單位、短期居住的駐村藝術家（房間C），以及以小時為單位，短暫停留的遊客（房間B）。
居民：
以年為單位 / 房間A以及廁所
在“勿忘影中人”中，我把遊客的身影用粉筆畫下來之後，我都會每天將他們留下的輪廓線（彷彿鬼魂印在不同的表面上）拍照記錄，直到我結束駐村為止。我在藝術村閒晃拍照時，會看到這些粉筆輪廓線逐漸消失的過程，它同時也反應了外在環境的改變：像是地板濕了又乾了、椅子跟摩托車被移來移去…這些痕跡都暗示著寶藏巖生活的日常。我想使用這些影像呈現出這個地點的時間歷程。
2015 / 05/ 16
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2015 / 06 / 04
在房間A中間，會有三張透明的大圖輸出從天花板懸掛下來。每一張輸出都是同一個人留下來的人形粉筆輪廓線，唯一的差異是隨著時間變化被保留的程度。我同時在寶藏巖藝術村的倉庫裡找到一些之前居民留下來的傢俱，將這些傢俱重新佈置在房間A裡，並以它們為模型，在房間A的四面牆上，用粉紅色粉筆畫下它們的輪廓線，再把傢俱撤走。就如同我之前提到的，作為展出空間的老屋其實更像是生活場景的遺跡，而我試圖藉由居民留下的傢俱在牆上的粉紅色輪廓線，暗示出居民曾經在此空間生活的存在感。房間中的唯一光源被設置在角落，當觀眾進入房間A時，會看到他們自己的影子被投射在牆上，並目睹他們當下的存在（影子）在前人留下的日常遺跡（傢俱的粉紅色輪廓線）之間穿梭。
作為房間A的延伸，我在廁所擺了一台電視，上面播放的影像是不同遊客留下的粉筆人形輪廓線日漸消失的過程。觀眾需要坐在馬桶上觀看。
遊客：
以小時為單位 / 房間B
在房間B裡，我呈現的是“勿忘影中人計劃”留下的靜態 / 活動影像，聚焦在遊客在寶藏巖的現身，以及在這個過程中，他們自己跟友伴的互動。
在房間牆上有幾組遊客的照片展出，每一組照片都包括：
1. 遊客自己本來在拍的紀念照。
2. 遊客維持紀念照的姿勢，加上藝術家依照其姿勢畫下的輪廓線。
3. 遊客離開，剩下的輪廓線。
我也會鼓勵參與計劃的遊客，像大家自拍照後置那樣，在自己的人形旁邊用彩色粉筆畫點裝飾 。房間B中的兩台電視，一台播放遊客用彩色粉筆“後置”的過程，一台則是播放遊客參與計劃時跟朋友互動的情形。
駐村藝術家：
以月為單位 / 房間C
在房間C裏面，我在房間的對角設置了兩台投影機。投影機1播放的影像1（參考圖說，綠色角），是我在“勿忘影中人計劃”中幫遊客/參與者畫下身體輪廓線的過程，以慢速播放。投影機2播放的影像2（參考圖說，黃色角），是我在“你好我是駐村藝術家計劃”中跟遊客互動的記錄。在影像1中，可以看到遊客紀念照的身體姿勢，呼應著寶藏巖的建築地景空間；而為了畫下他們的人形，我必須爬上爬下，穿梭在遊客的身體跟寶藏巖的地景之間。在影像2中，我在我駐村時期所居住的老房子裡來回奔跑，跟窗外的遊客打招呼。遊客們雖然只看得到我在窗內出現的身影，但隨著寶藏巖本身地勢的變化，他們會看到我出現在不同的視線水平上（端賴他們由上往下走或由下往上走）。我的身體姿態在這兩段影像中互相呼應（室內/ 室外），強調了我在寶藏巖的現身樣貌。
我當時在寶藏巖的現身，建立在一個事實上：我之所以可以以藝術家的身份在寶藏巖駐村三個月，是因為多年以前，寶藏巖從一個眷村聚落變成國際藝術村（也因此帶入了大量的遊客），而國際藝術村是當時各方勢力（政府 / 居民 / NGO）角力下的結果。這個結果在當時可能是最好的權宜之計，但對於寶藏巖由一個生活空間轉變為拍照背景，我還是只能執念很深的說出：
“勿忘影中人”。
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